Honey PuPu
(Xiao Shi Da Kan)

Au premier abord, et à l’image de son titre, Honey Pupu semble n’avoir ni queue ni tête. Des personnages dissimulés derrière des pseudonymes (Dog, Assassin, Cola, Money – alias Cheesebaby-, Vicky) communiquant par le biais d’un étrange réseau social sur des phénomènes de disparition (allant de celle d’un petit ami à l’extinction imminente des abeilles), une esthétique qui embarque dans un flux recomposé toute l’imagerie contemporaine (clip, publicité, téléphone portable…), un futur high-tech plus tout à fait virtuel et une collection de marques du passé dont le dépérissement semble inexorable… Ce tout en-un est contrebalancé par une surprenante bande originale où des enregistrements microsillon de Grieg, Bach, Saint-Saens, Mozart et Beethoven dialoguent à distance avec un beat bien calibré. Honey Pupu, le film taïwanais le plus inattendu de ces dernières années,
brouille les repères pour mieux saisir l’étoffe du temps présent, et oppose à un sentiment d’errance et de dislocation linguistique et culturelle, le possible d’un poème urbain, stylisé et lucide : le chant d’une génération qui dansait, il y a peu, devant la caméra de Hou Hsiao hsien, un millenium mambo. Jérôme Baron