Girimunho
(Girimunho)

« Bon, tu es mort, ça suffit maintenant, qu’est-ce que tu veux encore ? » Dans sa maison de São Romão, au coeur du Sertão brésilien, l’octogénaire Bastú ne verse pas une larme quand elle trouve son mari Feliciano mort dans son lit. Mais l’impassibilité dont elle fait preuve face à ses petits-enfants masque un travail de deuil complexe : la présence du mort la tourmente, elle l’entend travailler la nuit dans son atelier de maréchal-ferrant. Comment aurait-elle peur, elle qui rappelle que jeune fille, elle aimait s’amuser à tirer au pistolet ? Dans une veine ethnographique nourrie de musique locale (les magnifiques séquences de chant de Maria, l’amie de la grand-mère) comme de réalisme magique (les réalisateurs se réfèrent aux romanciers João Guimarães Rosa et Gabriel Garcia Marques), cette fiction fait jouer leur propre rôle à des acteurs non-professionnels filmés dans leur intérieur, avec leurs objets quotidiens. Le bel usage du numérique par Ivo Lopes Araujo (qui avait signé l’image de O Grão, présenté en 2010 à Continent J) donne une poésie mélancolique au mélange de murs roussis par la terre et de rares constructions modernes de São Romão, terre aride mais traversée par le fleuve São Francisco. Peu à peu, le régionalisme s’efface pour creuser un sillon plus universel : le rythme inexorable mais joyeux de la vie comme elle va, de la mort comme elle vient. Charlotte Garson